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餘三勝逝世
時間
1866年05月 ~ 1866年05月
地點
河北
相關人物
餘三勝
資料來源：華人百科
背景
過程
期刊
專書
照片
其它
簡介：
餘三勝（1802-1866年），又名開龍。河北羅田縣人。原為湖北漢戲末角演員，於清道光初期進京搭徽班演唱，為春台班領銜主演。同治二年（1863年）入廣和成班，與程長庚、張二魁齊名，稱老生「前三傑」、「前三鼎甲」，他成名實早於程、張。
事件背景：
餘三勝以擅唱「花腔」著稱。他的唱腔，被譽為「頓挫抑揚」、「纏綿悱惻」、「前古未有」之絕響。他表演也很細膩，注意刻畫人物的感情、神態。他所擅長的劇碼，以唱、做並重者為多，如《定軍山》、《秦瓊賣馬》、《戰樊城》、《魚腸劍》、《擊鼓罵曹》、《四郎探母》、《雙盡忠》、《捉放曹》、《瓊林宴》、《朱痕記》、《摘纓會》等。
餘三勝早年出生於湖北的漢調戲班，原為末角演員，在道光初年進入北京，改唱老生，大受歡迎。他在演唱聲腔方面，以漢調的皮簧以及徽調的二簧為基礎，並吸收了崑曲、秦腔的特色，為當時剛剛形成的北京京劇的腔調帶入更豐富的內涵，他還努力使漢調唱腔與北京當地的語言調合融貫，也因此得以大受歡迎。
餘三勝擅長的劇目，以及唱作兼重者較多，如《定軍山》的黃忠、《魚腸劍》的伍員、《四郎探母》的楊延輝、《捉放曹》的陳宮，《烏盆記》的劉世昌等。除了上述唱腔上的特色外，當時人對他特別講究表情動作以及舞台經驗的豐富都很稱許。
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發生過程：
他在藝術上的貢獻有以下幾個方面，一是他在漢調西皮和徽調二黃的基礎上，吸收昆曲和秦腔的曲調，創造了新的京劇皮黃聲腔，從而使京劇的聲腔大大豐富。在他之前的四十多年裡面，人稱京劇「時尚黃腔喊似雷」，也就是「喊」表示它直來直去，「雷」說明聲音非常高亢。到餘三勝，他加以豐富後，使得這種局面得以改觀。二是他創造了反二黃的唱腔，如《李陵碑》、《牧羊卷》、《烏盆記》等戲的反二黃都是由他創造的。
京劇的字音和聲調上，他也作了改革，把漢調的語音特色和北京的語音特色加以結合，創造出了一種既能讓北京的觀眾聽得懂，又富於皮黃風格特色的一種語音聲調，也就是今天我們說的湖廣音，形成了京劇讀音的一種規範。他成為京劇初期的漢派代表人物。
餘三勝對京劇的影響，不僅在唱念上的奠基，他也對當時唱老生者產生重大影響，同治時期著名的老生張奎官、劉和坤均為其弟子。而下一代的譚鑫培也受到他的影響。
餘三勝之子餘紫雲，為京劇旦角演員，孫子餘叔岩為清末民初著名老生。
歷史影響：
前三鼎甲中，從唱腔來看，以餘三勝的最多，後來做出劃時代貢獻的譚鑫培，他的唱腔也是在餘三勝的唱腔基礎上發展起來的。餘三勝的後人裡，其子餘紫雲是著名的旦角，孫餘叔岩也是著名的老生，開創了新的餘派。
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