單位：
國立公共資訊圖書館
IP：
192.168.0.0
首頁
年表
民國人物
人物年表
民國事件
期刊文獻
專書
照片
資源共享
全部
民國人物
民國事件
期刊文獻
專書
照片
首頁
->
民國事件
-> 楊峴逝世
楊峴逝世
時間
1896年10月 ~ 1896年10月
地點
浙江
相關人物
楊峴；
資料來源：百度百科
背景
過程
期刊
專書
照片
其它
簡介：
楊峴（1819-1896），字庸齋、見山，號季仇，晚號藐翁，自署遲鴻殘叟，浙江歸安（今湖州）人，清朝書法家、金石學家、詩人。
事件背景：
楊峴咸豐5年（1855）舉人，應會試不中，曾入曾國藩、李鴻章幕中，參佐軍務。 50歲以後負責海道漕運事務，官至鹽運使，其間曾任江蘇松江知府，因得罪上僚被劾罷官。此後即寓居蘇州，讀書著述，以賣字為生。
“楊隸”用筆方圓兼用，方筆棱削，圓筆輕細，橫劃粗、豎劃細，行筆猛提，留下纖而且長的劃尾，磔劃方稜，帶有較長的捺腳。在撇、捺、橫劃的放縱筆勢中，轉折方硬，猶如鋒催劍折，撇劃重筆上挑。楊峴作隸，其橫劃中的長橫，一波三折，節奏強烈，氣韻生動，其點也極有變化不相雷同，且與其它筆劃非常協調。在運筆上多用疾、澀、振抖之法，講究筆運曲直提接、頓挫的細微變化，線條內蘊跌宕，富有凝重與拙趣。
“楊隸”結構嚴緊而又舒展，字形扁方，間架工整，疏密勻稱，其形寬而氣緊。筆劃疏朗，安排錯落，上下呼應，其結構造型，既強調外形的風采，又力求內涵的充實。
“楊隸”波劃多作變形處理，往往一筆送出即收，不留波狀，不強調波，而突出磔劃 ，寫得大腳露鋒，如橫劃與捺劃的磔筆。再則從“楊隸”用筆渾厚紮實，其撇捺在出鋒的剎那，重頓而後尖即飛速出鋒，留下隱綽枯澀的鋒尾。其三，楊一生“研精隸書，於漢碑無所不窺”，用帖的筆法寫碑，又不純以漢碑的陽剛取勝。有化剛為柔，柔中見剛，彎曲柔韌，儼然不失雄強之勢。
Top
發生過程：
楊峴的書法屬於北碑派，曾拜書家臧壽恭為師學習書法，精研隸書，於漢碑無所不窺，名重一時。由於他取法廣泛，臨習勤奮，因而下筆極其熟練，個人風格也十分明顯。其隸書主要致力於《開通褒斜道》、《石門頌》、《禮器碑》，在字形結構上，他一反前人學漢碑均取其方整嚴密的習慣，對字形盡量採取上部緊密、下部疏朗的處理方法，尤其是撇、捺及長豎等筆劃，左、右伸展，波挑飛揚， 將漢碑的雍容端莊通過迅速的運筆和熟練的提按動作，形成一種犀利峭拔、活潑飄動、神采煥發的形象，因而被人稱為是用草法寫隸書。作風瘦勁矯健，疏中求緊密，其用筆明快爽暢，用墨多求變化。常用淡墨和宿墨創作，這在當時的碑學書法家中是少見的。咸豐、同治時期，他的隸書最為突出，影響較大。值得一提的是，楊峴的行書也風格鮮明，點畫沉著。體勢奪宕，字形或瘦長，或方扁，或緊結，或離散，變化多端而力避平淡，其豪縱不羈與俊逸飛動，一同於隸。楊峴作品流傳甚多，但隸書風格對晚清書壇影響很大，甚至遠及日本，但其晚年書風流於頹唐，缺乏古意。
歷史影響：
楊峴一生好隸書，對東漢碑碣多有探求。論者說他“於漢碑無所不窺”， 可知其在研究漢隸上是下過大工夫的。他的隸書為時人所重，著名書畫家、篆刻家吳昌碩即出自他的門下。楊峴的傳世作品較為豐富，這副隸書七言聯（見右圖）是其晚年之作。作品為紙本，縱142.5厘米，橫32厘米，現藏故宮博物院。此聯在書寫上迥異於書家早期橫平豎直、循規蹈矩的一貫作風，頗有“老夫聊發少年狂”的味道，信筆揮運，更顯老英雄本色。此作用墨濃重，行筆矯健，兼以枯筆，粗細相間，大小變化一任自然，彷彿信手拈來，卻又別有用心。一般來說，隸書字取橫勢，最易產生橫畫平板雷同的現象。此聯橫畫變化詭異，包括最為突出的波與磔，均無一筆雷同。聯中撇、捺筆劃，左右伸展，波挑飛揚。楊峴將漢碑的雍容端莊通過迅速的運筆和熟練的提按動作，打造成一種犀利峭拔的面貌，難怪有人稱他是用草法寫隸書。最為得趣的是此書在放縱之外摻以顫筆捻管技法，使得部分枯瘦筆觸更加古拙、生澀，與豐腴、濃重的肥筆形成強烈的對比。這種看似率意，實則於對比關係中見匠心的處理方法，在今天看來是十分容易接受的，並已經得到普遍運用，但是在當時卻遭到很多質疑——人們認為他晚年書風流於“頹唐”。殊不知，這正是楊峴實現“衰年變法”的刻意之舉。
Top
回上一層