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王楞仙逝世
時間
1908年07月 ~ 1908年07月
地點
江蘇
相關人物
王楞仙
資料來源：百度百科
背景
過程
期刊
專書
照片
其它
簡介：
王楞仙（1859年-1908年），京劇小生，名樹榮，又名桂官，號楞仙，字丹初。原籍江蘇。生於北京，順天宛平人。是四喜班小生鮑福山的弟子，也求教於名小生徐小香之弟，習小生，且深受徐小香教益。長期在三慶班演出，與譚鑫培、陳德霖合作，並一度任三慶班班主。曾為清朝“內廷供奉”。王楞仙身材稍胖，個子不高，眼睛大而有神，扮相溫文爾雅，秀逸脫俗。雖嗓音、唱工不及徐小香，在做工上卻有不少創樹。他會戲寬廣，文武昆亂不擋。繼徐小香後，王楞仙成了京劇小生行當中的佼佼者。與徐小香（蝶仙）和陸薇仙被譽為小生中的“三仙”，而馳名京劇舞台。
事件背景：
他的唱法不尚花哨，噴口有力，行腔吐字，以字帶聲，很少耍腔弄調，但是唱則內涵劇中人物的深厚感情，且韻味醇厚，餘韻無窮。他雖不以唱工著稱，卻從小生“直腔直調”的唱腔藝術中向前發展了一大步。王楞仙以前，小生的笑法，與老生近似，用的是大嗓。王則根據各種小生人物在劇中表現的不同情緒，創造了一種有格律的尖嗓笑法。如大笑、怒笑、冷笑、譏笑、苦笑、傻笑、假笑等等，使小生的笑有了獨特的風格。現在小生的笑法，就是承襲了王楞仙的風格，而進一步加以發展而來的。
最值得一提的是王楞仙的做工，他的表情身段非常細緻，既會用巧勁，又有真功夫。如他與譚鑫培合作的《狀元譜》珠聯璧合，曾被譽為雙絕。最見功力的是被叔叔責打三大板子的表演，王楞仙先是提腰，左右腿交替向後倒踢，以示躲閃，然後翹登前腿走“屁股坐子”，速度迅捷，乾淨利落，真如兔起鶻落。最後隨著挨板子跌跪討饒。這一系列緊密配合劇情的撲跌身段，每每必博得滿堂喝彩。又如他演《奇雙會》裡的趙寵，見妻子被拉入後衙，一段焦灼的念白。 “白口”中他用抖腮部，表示欲問又不敢出口，驚恐萬分，結結巴巴地說不出話來。這種肌肉顫抖技巧結合情急失常的情態，把這一初入仕途的書呆子想闖入後衙又懾於權勢的複雜心態表演得入木三分。緊接著被胡老爺轟下，“一蓋兩蓋”的身段，他水袖翻揚，折疊飛舞，身上漂亮圓熟，層次清楚分明，可見其“文戲武唱”的真本事。
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發生過程：
王楞仙（1859年－1908年），清末京劇小生演員，生於北京宛平。名鋆，字楞仙，別名樹榮，號桂官，藝名桂芳。堂號懷德堂。
幼年時入四喜班從京劇名家徐小香學藝，工小生，名為鮑福山所取。光緒14年（1888年）選入清昇平署外學，為內廷供奉。後與譚鑫培、陳德霖共組三慶班，長期在四大徽班之一的三慶班演出，一度為班主。常與劉桂慶、譚鑫培等合演，與譚鑫培珠聯壁合，被稱為「雙絕」。他昆亂兼長，對京劇小生的唱法、做功、念白均有發展。表情身段善用巧勁，細膩傳神。用小嗓表現各種笑法，賦予小生的笑以特殊風格。中年後倒嗓，改學醫學，善外科。演出《群英會》，有「活周瑜」之譽。與譚鑫培合演《鎮潭州》、與孫菊仙合演《狀元譜》、與喬慧蘭合演《琴桃》、與羅壽山合演《連升店》。演《八大錘》、《雅觀樓》、《探莊》、《拾畫叫畫》等戲劇。沈太侔《宣南零夢錄》稱小生戲「自徐小香逝後，當推楞仙首屈一指」。孫王世榮，為中國京劇院（見國家京劇院）琴師。曾居住在北京市宣武區笤帚胡同。
歷史影響：
最值得一提的是王楞仙的做工，他的表情身段非常細緻，既會用巧勁，又有真功夫。又如他演《奇雙會》裡的趙寵，見妻子被拉入後衙，一段焦灼的念白。 “白口”中他用抖腮部，表示欲問又不敢出口，驚恐萬分，結結巴巴地說不出話來。這種肌肉顫抖技巧結合情急失常的情態，把這一初入仕途的書呆子想闖入後衙又懾於權勢的複雜心態表演得入木三分。緊接著被胡老爺轟下，“一蓋兩蓋”的身段，他水袖翻揚，折疊飛舞，身上漂亮圓熟，層次清楚分明，可見其“文戲武唱”的真本事。
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