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梅雨田逝世
時間
1914年05月 ~ 1914年05月
地點
江蘇
相關人物
梅雨田
資料來源：百度百科
背景
過程
期刊
專書
照片
其它
簡介：
梅雨田，京劇琴師，是著名的皮黃音樂演奏家，胡琴、笛子、鼓等，樣樣精通。梅蘭芳伯父。祖籍江蘇泰縣，久居北京。早年拜賈祥瑞、李四為師，習胡琴，虛心受業，享名較早，曾長期為譚鑫培伴奏。對譚派藝術起到烘雲托月的作用，深得譚氏器重，有胡琴聖手之稱。梅雨田與譚鑫培和單皮鼓名手李五（李奎林）合稱三絕。
事件背景：
早年拜賈祥瑞、李四為師，習胡琴，虛心受業，享名較早，曾長期為譚鑫培伴奏。對譚派藝術起到烘雲托月的作用，深得譚氏器重，有胡琴聖手之稱。梅雨田與譚鑫培和單皮鼓名手李五（李奎林）合稱三絕。風格平正大方，規矩嚴謹，格調高而韻味醇，聲聲與劇情吻合，神趣盎然。後世琴師多承襲梅氏藝術，號稱梅派。他曾從錢青望習笛，能吹奏崑曲300餘套。亦工嗩吶，曾任清朝內廷供奉。
梅雨田早年習京劇胡琴，拜前輩名家賈三（祥瑞）、李四為師，虛心受業，享名較早。又博採樊三（景泰）、韓明諸名家之所長，曾長期為譚鑫培操琴。他的胡琴手音絕佳，沉著圓渾，好用長弓，指法、弓法、腕力均矯健靈活，伴奏疏密相間，應用得體。音之緊密處，手指上下，急如飛輪，準確流利。尺寸快慢，輕重疾徐，與“譚腔”配合，絲絲入扣，對譚派藝術起“烘雲托月”的作用，被譚鑫培倚為右臂，有“胡琴聖手”之稱。他與孫佐臣為胡琴演奏上的兩大流派，影響深遠。後世胡琴，更多承襲梅雨田派。梅派伴奏風格，平正大方，規矩嚴謹，格局高而韻味醇，不濫用“花點”以炫耀技巧，貴在處處與劇情吻合，於平淡中將譚腔烘托得入微入妙，神趣盎然。陳彥衡讚為“剛健而未嘗失之粗豪，綿密而不流於纖巧”。
梅雨田曾從南昆名笛家錢青望習笛，能吹奏崑曲300餘套。亦工嗩吶，對各種曲牌，無不嫻熟。曾為清內廷供奉。譚鑫培在百代公司錄製的《賣馬》、《洪羊洞》唱片，均係梅雨田操琴。
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發生過程：
梅雨田，他的名叫大鎖，精通胡琴。拉胡琴的是認為手能發音的是最好的，梅雨田身體肥壯，皮膚潤滑，所以他的手發音是天下第一流的。他又性情聰慧，聽到各種聲音，就能摹仿，很能領會到其中的意趣。
胡琴本來沒什麼奇特的聲音，自從梅雨田演奏以來，凡是喉嚨能發出的，絲弦也能夠發出，輕柔地撥弄絲弦能使聲音細小得像蒼蠅，放開絲弦能使聲音大得像猛虎吼叫，連續拉奏能使聲音細密得像下雨，停止拉奏聲音就像風一樣散去，氣勢盛大，出神入化，聲音清脆而響亮。其他的琴師都是一板一板地數著樂調，取得和諧之音才停止。梅雨田從過門開始就拉出新穎美妙的樂音，到歌唱處，愈加有條不紊、一一合拍。一般，從人的喉嚨發出的聲音，能細密能持久，絲弦發出的聲音就一響就停止了。梅雨田拉胡琴，音與音之間更緊湊，凡是有間隙處，全加上一個輔助的樂音，每一節都加上，不讓它有絲毫的空白。梅雨田彈撥的手指忽上忽下，快得像風輪在轉動，細密得像蛇足，哪個音應該深深按下、使它緊急，哪個音應當輕輕一抹，使它彌散在空中，雖然煩瑣讓人記不住，但梅雨田能用耳朵來領會，憑藉自己的靈氣貫通，沒有不達到神妙精微的境界，每首樂曲都窮盡了它的趣味。
歷史影響：
梅雨田四十八歲時，因病於民國初年，即1912年，與世長辭。在其傳世錄音中的一張半唱片，即譚鑫培的《賣馬》一張兩面和《洪羊洞》一面，皆是梅雨田先生操琴，然而這三張唱片便是中國歷史上的第一張最早的聲音記錄。從這三面唱片中，我們不難聽出梅雨田先生傑出的操琴技藝，在當時給人們留下了“最完美地合作”一說。獨領二十世紀初的中國京劇伴奏界的風騷達三十年無人超越。
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