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金秀山逝世
時間
1915年02月 ~ 1915年02月
地點
北京
相關人物
金秀山
資料來源：百度百科
背景
過程
期刊
專書
照片
其它
簡介：
金秀山 (1855年-1915年)，北京人。為翠峰庵票友，後經德珺如介紹，專業演戲，並拜何桂山為師，演銅錘花臉。初搭阜成班、長春和班，後人嵩祝成班、同春班、四喜班，以在同慶班與譚鑫培合演時間最長。曾為清“內廷供奉”。他嗓音寬大，氣貫滿台，善用鼻音，多宗穆鳳山唱法。唱腔洗練，簡而味醇。常演劇目有《草橋關》、《鎖五龍》、《斷密澗》、《刺王僚》、《連環套》、《黃金台》、《忠孝全》、《法門寺》、《群英會》、《二進宮》等以銅錘為主、架子為輔的戲。金派藝術除其子少山繼承外。
事件背景：
金秀山嗓音渾厚，演唱聲洪蘊足，雄勁樸厚，他的唱腔既有乃師何桂山的實大聲宏，又有穆鳳山的圓潤婉轉。他還善用鼻音，尤以〔二六〕和〔流水〕的鏗鏘流利見長。如《刺王僚》的〔西皮二六〕，他改掉較為粗俗的加字，巧用鼻音，從圓潤中見棱見角，唱來氣貫全台，特別顯得蒼勁秀雅，他取穆派之靈，去穆派之俗，聽來不貧不厭，簡而味醇。他演戲的竅門在一個“巧”字，該用力的才用力，使鼻音也分輕重軟硬，如《草橋關》“慢轉過百花亭”的“亭”字用軟鼻音，更覺悠揚細緻，餘音裊裊。他的唱如“精金璞玉”，“精金”指堅硬，“璞玉”指渾成，並能濟以“蒼音”。他的念白實大聲宏，具有性格化，他念京白戲尤其擅長。他是滿族旗人，又常在宮廷演戲，對於有錢有勢的太監接觸甚多，所以能把他們的聲容笑貌溶化到戲裡去。如他的拿手好戲《法門寺》和《忠孝全》，雖然飾演的都是太監，但是因人而異，各有不同。演劉瑾則以表現驕倨為主，而演《忠孝全》的王振最後念到“一朝龍顏怒，誰來搭救咱”，卻是語帶蒼涼、無限感慨，形容太監無子，看人生有佳兒不禁羨慕，念來既符合人物性格又感情真摯。他也擅演老將，如戴白滿髯《草橋關》的銚期、《群英會》的黃蓋、《空城計》的司馬懿、《飛虎山》的李克用、《高平關》的高行週、《二進宮》的徐彥昭。他演這些年老又是武將的人物，能於衰老中寓英武，顯示出“虎老雄心在”的威風。他的做工表情身段，與他那宏大深厚又蒼老的唱工風格一致。他晚年掌握技術從熟能生巧中又得一種含蓄的妙處。花臉本來容易如長江大河一泄無餘，他卻能留不盡之韻。
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發生過程：
1909年，宣統元年（己酉）：金秀山首次赴漢口演出
1912年，鑫培四次赴滬，演於新新舞台，始以“伶界大王，內廷供奉”頭銜與滬人相見，並正名為譚鑫培，而年已六十五矣。同行配角，有金秀山、孫怡雲、德珺如、文榮壽、慈瑞泉，陣容之盛，煊赫一時，金秀山、德珺如均以票友下海，與孫菊仙合唱《二進宮》，向有“三羊開泰”之稱（內行稱票友羊毛）。滬人以耳為目，不知輕重，而楊四立方出演丹桂，紅極一時，楊本武丑兼唱老生，演《空城計》讀“昭烈”為“罩笠”；讀“馬謖言過其實”為“馬謖年過七十”笑話不一而足，而滬人喜灑狗血，竟認楊四立為京朝南下，唯一老生；而視譚為瘟功。一日，楊貼《豬八戒盜魂鈴》，學唱各種生、旦、淨、末、醜兼四個台，滬人空巷往觀。譚本擅武功，不甘示弱，次日亦貼《豬八戒盜魂鈴》，滬人亦空巷而往。及唱，無學南北腔調，觀者已漸嘩矣。及登四個台，以年老失功，竟無法翻騰，而緣著桌腳子爬下。有小報界人劉束軒者，少年氣盛，在包廂中大呼倒好。時許少卿為新新舞台主，亦恃勢氣盛，自後摑束軒頸。而風波軒起矣。次日小報界無不攻擊譚鑫培，至於體無完膚，劉許亦相見公堂。譚大憤，不終約而北返，立誓不再至滬唱戲（按余叔岩亦曾立誓不至滬唱戲）。
歷史影響：
在滬期間，周信芳曾向譚鑫培學《御碑亭》《打棍出箱》等戲。
1912年，農曆壬子年：周信芳入新新舞台劇場
周信芳入上海新新舞台等劇場。與譚鑫培、李吉瑞、孫菊仙、金秀山、馮子和、江夢花等名角同台演出，深受熏陶。
1913年，農曆癸丑年：李直繩堂會
李直繩堂會，余叔岩任戲提調。
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